Quatre résidences et fonctions différentes pour la Garde de Nuit !

Il est généralement admis que La Ronde de nuit de Rembrandt est exposée au Rijksmuseum depuis 1808. Le tableau a d'abord orné sans interruption, pendant 70 ans, la Grande Salle des Kloveniersdoelen. En 1715, il a été transféré à l'Hôtel de Ville d'Amsterdam (Palais du Dam). Afin de l'insérer entre les deux portes de la salle du Conseil municipal (chambre du maire), il a été raccourci à gauche et en haut. Ses dimensions actuelles sont de 279.5 cm de hauteur et 453,5 cm de largeur. Le nom original de La Ronde de nuit est « La compagnie de milice du capitaine Frans Banninck Cock et du lieutenant Willem van Ruytenburgh ». Source de l'image de droite : Reinier Vinkeles, domaine public, via Wikimedia Commons

Décoration de la Grande Salle du Kloveniersdoelen

À l'emplacement de l'actuel hôtel De Doelen (Nieuwe Doelenstraat 24) se dressait autrefois le quartier général de la milice des Kloveniers d'Amsterdam. Le bâtiment abritait des salles d'entraînement et de réunion. La Groote Sael, au premier étage, était ornée de portraits des Kloveniers, ainsi nommés d'après l'arme du Klover (un simple mousquet). Source : Kunstvensters.com, Où était accrochée La Garde de nuit à l'âge d'or ? Jeroen de Baaij, 24 juin 2019 Sur la reconstitution de la Groote Sael (18 x 8 m) au premier étage des Kloveniersschutters-doelen, des tableaux ornaient trois murs. Des portraits de miliciens, plus grands que d'ordinaire, étaient accrochés dans le hall de 4 mètres de haut. Sur le schéma, les portes et les cheminées sont absentes. Le quatrième mur est percé de fenêtres. Sources : à gauche, Joachim von Sandrart (domaine public, via Wikimedia Commons) ; au centre et à droite, Govert Flinck (domaine public, via Wikimedia Commons). 1) La compagnie de Cornelis Bicker et du lieutenant Frederick van Banchem, peintre Joachim von Sandrart. 2) Doelheren (Régents des Kloveniersdoelen), peintre Govert Flinck. 3) La compagnie du capitaine Albert Bas et Lucas Conijn, peintre Govert Flinck. 4) La compagnie du capitaine Frans Banninck Cock et du lieutenant Willem van Ruytenburgh, (Kloveniers), peintre Rembrandt. Sources : à gauche, Nicolaes Eliaszoon Pickenoy, domaine public, via Wikimedia Commons ; à droite, Jacob Adriaensz Backer, domaine public, via Wikimedia Commons ; et en bas au centre, Bartholomeus van der Helst, domaine public, via Wikimedia Commons. 5) La compagnie du capitaine Jan Claesz Vlooswijck et du lieutenant Gerrit Hudde, peintre Pickenoy. 6) La compagnie du capitaine Cornelis de Graeff et du lieutenant Hendrick Lauwrensz, peintre Jacob Backer. 7) La compagnie du capitaine Roelof Bicker et du lieutenant Jan Michelsz Blaeuw, peintre Bartholomeus van der Helst. La mission initiale de la milice d'Amsterdam était de défendre la ville contre les Espagnols pendant la guerre de Quatre-Vingts Ans (1568-1648). Au XVIIe siècle, les guildes de miliciens, ayant perdu leur utilité, devinrent des lieux de divertissement pour les riches citadins. Parmi les six capitaines représentés, quatre furent également maires d'Amsterdam. Cela montre que l'élite amstellodamoise occupait alors tous les postes importants. Seules les six compagnies les plus importantes furent peintes et exposées dans la Grande Salle. La sécurité d'Amsterdam durant le Siècle d'or reposait sur trois corps de gardes civiques : les mousquetaires, les archers et les arbalétriers. Les six tableaux (cinq représentant la milice et un le régent) furent achevés en 1649/45. À la fin du XVIIe siècle, le Kloveniersdoelen, ainsi que deux autres stands de tir, perdirent leur fonction première d'installation de sécurité et de défense pour Amsterdam. Le bâtiment servit alors de lieu de rencontre et d'auberge pour les citoyens les plus riches et les plus influents d'Amsterdam et leurs hôtes les plus prestigieux. La Groote Sael accueillait des fêtes et des banquets où l'on mangeait, buvait et fumait. Le corps de la milice comptait 18 membres, qui devaient être représentés dans La Ronde de nuit de Rembrandt en échange d'une rémunération. Sans concertation, le peintre ajouta 15 figurants non rémunérés, occupant inutilement de l'espace, ce qui donna à l'image une vie plus vivante. D'après les 18 membres insatisfaits (représentés dans une pénombre et sous un éclairage variable), l'œuvre ne correspondait pas à un portrait de groupe traditionnel. En 1682, les maires d'Amsterdam décidèrent de transférer les tableaux de trois maisons de guilde de la ville à l'Hôtel de Ville (Palais sur le Dam), récemment achevé en 1715. La raison ? Les fonds étaient insuffisants pour financer le vaste projet de décoration de l'Hôtel de Ville. Le problème put être résolu grâce aux portraits de miliciens et de régents provenant des trois maisons de guilde de la garde civique d'Amsterdam (à savoir ceux des mousquetaires, les plus élégants des trois, des arbalétriers et des archers). Sources : Tuxyso / Source : Wikimedia Commons et Jvhertum, domaine public, via Wikimedia Commons En 1882-83, le complexe de Kloveniersdoelen fut démoli. Des sections de murs et de fondations furent conservées et réutilisées dans l'actuel Hôtel De Doelen, de style néo-Renaissance. Les deux statues de mousquetaires ornant la tourelle en forme de dôme rappellent encore la fonction originelle du bâtiment. Des fenêtres à stores décoratifs ont été installées dans l'ancien mur extérieur du Kloveniersdoelen. Dans un couloir et la cage d'escalier de l'hôtel Doelen (Nieuwe Doelenstraat 24), une section de ce mur incroyablement épais est encore visible au premier étage, ornée d'une reproduction de La Ronde de nuit. Dans un couloir du premier étage, la cage d'escalier, avec son épais mur extérieur et ses fenêtres (partie gauche de La Ronde de nuit), reste visible de haut en bas. Une barrière de sécurité a été installée devant la partie vitrée.

La Garde de nuit pendant la Seconde Guerre mondiale

À l'automne 1939, suite à l'invasion allemande, La Ronde de nuit fut transportée au château de Radbout à Medemblik. En raison de la volonté des généraux allemands d'acquérir de l'argent, le tableau fut entreposé dans le plus grand secret, dans des caves profondes creusées dans les dunes, jusqu'en 1942. Avec l'accord des Allemands (la côte de la mer du Nord étant devenue dangereuse en raison de la construction du Mur de l'Atlantique, conséquence d'une invasion depuis l'Angleterre), La Ronde de nuit (enroulée dans un cylindre métallique) fut transférée à Sint Pietersberg, dans une cave à l'épreuve des bombes près de Maastricht. Après trois ans et demi, en juin 1945, le tableau fut déroulé. De 1942 à 1945, La Ronde de nuit, toujours enroulée, fut conservée avec 800 autres œuvres d'art dans une cave creusée dans les grottes de marne de Sint Pietersberg, dans la province du Limbourg. Dans la vision allemande de l'avenir, l'art devait occuper une place permanente en Allemagne après la guerre.

Mise à disposition d’informations Hôtel De Doelen

Jusqu'à il y a quelques années, au premier étage de l'Hôtel De Doelen, les clients pouvaient admirer La Ronde de nuit grâce à une reproduction en noir et blanc accompagnée d'un texte plutôt succinct en deux langues. Aucune mention n'était faite de La Ronde de nuit, ni du nom ou de la fonction du bâtiment où le tableau avait été accroché pendant pas moins de 70 ans. L'hôtel n'appréciait sans doute guère les « pèlerins de Rembrandt ». Pourtant, en juillet/août 2006, j'ai obtenu l'autorisation de photographier le hall et la cage d'escalier ! Toutes les chambres de l'hôtel sont numérotées : la reproduction de La Ronde de nuit est accrochée dans la chambre 105, et toutes les chambres sont également numérotées, comme la chambre 201. L'hôtel « De Doelen » est passé aux mains d'une chaîne hôtelière internationale il y a quelques années et s'appelle désormais l'hôtel 5 étoiles « Tivoli Doelen Amsterdam Hotel » suite à sa modernisation et sa réouverture en mars 2023. La Ronde de nuit était autrefois accrochée au mur de l'actuelle suite Rembrandt exclusive, la chambre 105, où les clients de l'hôtel peuvent admirer une réplique grandeur nature et parfaitement colorée du tableau. Les informations disponibles dans cette suite font référence au Rijksmuseum et à la Maison de Rembrandt.