Nouveau design néerlandais : Danse et évaluation critique des émissions

Le 22 septembre 2025 est paru le quatrième et dernier numéro de la série New Dutch Design. Ce numéro, consacré à la danse, mérite bien sûr toute notre attention. Cependant, la grande diversité des sujets, des styles et des designs des quatre numéros de cette série justifie une évaluation globale. En effet, cela soulève des questions quant à la cohérence de la collection. Données sur les émissions : Conception : Nicole Uniquole en collaboration avec les étudiants de deuxième année de design graphique (ArtEZ Zwolle) ; Tirage : 75 000 feuilles de timbres ; Impression : Cartor Security Printers, Meaucé-la-Loupe (France) A) Évaluation du design du timbre Chaque timbre de danse présente cinq paires : deux bicolores et trois monochromes, soit dix figures différentes. Les figures sont simplifiées : les têtes sont des cercles, les corps des silhouettes monochromes. Dessinées à la main, puis numérisées et retouchées, elles sont, selon le concepteur, reliées de manière invisible par les mains, créant un mouvement fluide, comme sur une piste de danse animée. Les quatre feuilles, bien que distinctes, forment une série grâce à : la même position de l’image sur le timbre et la marge de la feuille, une palette de couleurs commune, une typographie cohérente avec des lettres continues, et une disposition de six timbres horizontaux par feuille avec une large marge. Frappant: Trois des quatre feuilles comportent une illustration en marge ; seule la feuille consacrée à la danse présente des illustrations supplémentaires. Selon l’équipe de conception, ces illustrations racontent une « scène du quotidien » : de la pause-café du matin aux salutations, en passant par la musique et la danse du soir. Elles créent ainsi une transition entre l’expérience individuelle et les activités de groupe. B) Confusion de communication : apparence vs. contenu Contrairement à la ligne épurée de la série précédente, *Typisch Nederlands*, *New Dutch Design* présente une multitude de ruptures stylistiques. On a presque l'impression d'une tour de Babel visuelle : – Vêtements colorés (3 planches) contre figures très abstraites (1 planche). – Images isolées (1re et 4e planches) contre flux visuels continus (2e horizontale, 3e verticale). – Postures dynamiques et naturelles (2e et 3e planches) contre simplification statique (1re et 4e planches). – Expérience individuelle (1re planche) contre activités de groupe (2e, 3e et 4e planches). – Individus isolés (1re et 3e planches) contre figures liées (2e et en partie 4e planche). Question centrale :Après trois projets éducatifs, Nicole Uniquole – avec son équipe d’étudiants d’ArtEZ – est-elle toujours le partenaire le plus approprié (et le moins coûteux) pour PostNL afin de développer de telles émissions ? C) Un mélange hétéroclite de styles Cette série donne l'impression d'un assemblage disparate : des idées éparses sans concept unificateur clair. N'aurait-il pas été plus judicieux de définir un point de départ commun ? Un titre comme « New Dutch Designs » (au pluriel) refléterait mieux son contenu : un recueil d'approches contemporaines plutôt qu'une série unique et cohérente. À titre de comparaison, les timbres pour enfants de 1965 et 1976, conçus à partir de dessins d'enfants, ont également donné lieu à un mélange de styles. Dans ce cas, la contrainte était évidente : il fallait composer avec les propositions disponibles. Mais pour « New Dutch Design », les enfants ont réellement eu leur mot à dire sur les choix artistiques. Conclusion La série New Dutch Design fait preuve de créativité et de variété, mais manque d'un principe unificateur clair. Là où Typisch Nederlands offrait une certaine cohérence, on perçoit ici un mélange expérimental. La question demeure : est-ce la bonne voie pour PostNL, ou faudrait-il rechercher un meilleur équilibre entre liberté artistique et unité sérielle ?