Timbres pour enfants 1997 Trois contes de fées : différents décors et personnages principaux

Sans connaître au préalable le peintre-photographe Teun Hocks*, sa vision, son style et sa technique, et sans avoir eu un contact personnel avec lui, je n'aurais certainement pas réussi non plus. Dans un univers mis en scène, il joue lui-même le rôle principal avec une imagination et une vivacité remarquables ! *) Hocks au lieu de Hoeks, selon l'entrée erronée du catalogue de timbres de 2025

1a) Le Petit Chaperon rouge

Sur le timbre pour enfants de 20 cents de 1964, le Petit Chaperon rouge et le Grand Méchant Loup se rencontrent et discutent. Le Grand Méchant Loup dit au Petit Chaperon Rouge, qui cueille des fleurs, que des fleurs encore plus belles poussent plus loin dans la forêt pour sa grand-mère malade. Aussitôt, le loup se précipite vers la grand-mère et la dévore, puis le Petit Chaperon Rouge avec lui. Le chasseur entend le loup ronfler bruyamment et lui ouvre le ventre, les libérant tous deux. Le ventre du loup est alors rempli de pierres. En buvant, le loup, la tête lourde, se penche en avant et se noie dans le fossé.

1b) Inversions de rôles et de fonctions

Ce n'est pas le Petit Chaperon rouge, mais le photographe et designer Teun Hocks lui-même, vêtu en chasseur avec stéthoscope, chapeau et fusil, qui se tient près du lit et comprend immédiatement que ce n'est pas la grand-mère, mais le loup couché dans le lit. Le bonnet rouge du Petit Chaperon rouge est accroché à l'accoudoir du fauteuil, sur lequel repose un chandelier avec une bougie allumée. Le loup a non seulement dévoré la grand-mère, mais aussi le Petit Chaperon rouge elle-même !

2a) Tom Pouce

Un pauvre bûcheron, à court de nourriture, abandonne ses enfants deux fois de suite dans la forêt. La première fois, ils reviennent ; la seconde, non : Tom Pouce a semé des cailloux, puis des miettes de pain. Les enfants perdus passèrent la nuit chez le géant anthropophage, père de sept filles. Suite à un échange de traits de caractère, il dévora ses propres filles ! Le méchant géant parcourut sept lieues à travers la forêt lointaine à la recherche des enfants, mais, épuisé, il s'endormit sur un rocher derrière lequel les enfants, terrifiés, s'étaient cachés. Grâce à ses bottes magiques, Tom Pouce se précipita chez la géante et lui annonça que des brigands avaient capturé son mari : « Donnez-moi tout votre argent et votre or en guise de rançon, et il reviendra aussitôt. » Tom Pouce rentra chez lui avec un trésor et les enfants, et ils vécurent heureux pour toujours.

2b) Inversions de rôles et de fonctions

Ce n'est pas Tom Pouce, mais le peintre-designer Teun Hocks lui-même qui marque le chemin du retour, seul (sans enfants), pieds nus (au lieu de bottes de sept lieues), avec un sac rempli d'or et d'argent sur le dos, dans une plaine dégagée et vide (au lieu d'une forêt dense), à ​​l'aide de miches de pain.

3a) Le génie dans la bouteille

Le fils du bûcheron, contraint d'interrompre ses études faute d'argent, découvre une bouteille en verre contenant de l'alcool parmi les racines d'un chêne, alors qu'il abat un arbre. Après la libération de son esprit, le fils reçoit en récompense un tissu magique qui transforme la hache de fer en argent. Il reçoit 400 pièces d'argent pour la hache, ce qui lui permet de terminer ses études. Il devient ensuite un médecin renommé.

3b) Inversion des rôles et des fonctions

Non pas le fils, mais le peintre-photographe-designer Teun Hocks Même avec une serviette autour du cou, il observe avec surprise, admiration et émerveillement le fantôme qui s'échappe après que la bouteille a été débouchée. Le créateur tient toujours le tire-bouchon avec le bouchon dans sa main gauche. Hocks est assis au bord d'un lac avec un château en arrière-plan (au lieu d'être sous un chêne), sur un rhizome scié (au lieu d'un tronc coupé), avec quelques fines brindilles de chaque côté de lui (au lieu de la forêt dense). Hocks savoure un « petit-déjeuner officiel sur la table avec du pain tranché, un verre et des sièges autour » (au lieu d'une boîte à lunch remplie). Le couteau à pain (une référence au Petit Chaperon rouge) est dressé sur la « table ». La hache en argent brille de façon ostentatoire au premier plan.

Un cocktail d'éléments de contes de fées : il était une fois... et ils vécurent heureux... !

Les images verticales de part et d'autre des timbres mettent en évidence les similitudes caractéristiques entre les contes de fées quant à leur contenu. Le concepteur Hocks parvient à cet effet, fidèle à la fantaisie inimitable des contes, en intégrant des éléments d'un conte à l'autre. Hocks souligne également avec finesse les caractéristiques générales des contes de fées à travers l'affirmation de la grand-mère selon laquelle le bien triomphe du mal, malgré les événements horribles ! La grand-mère, assise dans son lit et coiffée d'un bonnet de nuit, lit à haute voix au Grand Méchant Loup un conte de fées, d'un ton enjoué. Ce faisant, elle lui fait bien comprendre (en levant la main et l'index) que dans les contes, le bien triomphe toujours du mal, comme en témoignent les dernières lignes : « Ils vécurent heureux pour toujours. » Le Grand Méchant Loup observe avec intérêt, tel un spectateur, tandis que Hocks marque le chemin du retour avec des miches de pain. Par la présence du loup (du Petit Chaperon rouge), le créateur Hocks souligne les liens et les correspondances qui existent entre les contes de fées, le monde de la fantaisie et l'infini. Hocks, tel un bûcheron armé d'une hache, contemple avec émerveillement la bouteille posée sur la « table », dans laquelle une grenouille semble bondir en criant : « Laissez-moi sortir ! » Aussitôt après, nous, spectateurs, sommes pleinement impliqués dans le débouchage : le bouchon semble flotter au-dessus de la bouteille ! Par cette scène, Hocks (debout parmi les miches de pain du conte du Petit Poucet) suggère que les contes de fées jouent un rôle de lien, de correspondance et de transcendance entre eux.

La méthode de travail de Teun Hock

La méthode de travail du peintre-photographe Teun Hocks (19447 – 2022) se distingue par sa capacité à combiner avec ingéniosité et humour ses deux activités. À l'aide d'un appareil photo à déclenchement automatique, il se met en scène comme protagoniste, devant des décors qu'il a lui-même composés de paysages ou d'intérieurs mis en scène lors de ses séances de peinture. Pour les timbres destinés aux enfants, Hocks utilise des photographies en noir et blanc qu'il colorie à la peinture à l'huile transparente. Par l'unité de lieu, de temps et d'action, les moments les plus marquants du conte peuvent être représentés simultanément sur le timbre (à l'instar des pièces de théâtre du Moyen Âge). L'ordre chronologique est parfois source de confusion.

Carte de remerciement Kinderzegel 1997

Dans une édition de 400 exemplaires, SKN a publié une carte de remerciement illustrée doublement richement pliée (format A4) pour un groupe sélectionné, présentant des dessins à la plume, des aquarelles et des photographies en noir et blanc couleur du graphiste Teun Hocks à l'occasion de l'édition des Kinderzegels de 1997.

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Cet inventaire de dessins préliminaires concerne non seulement les trois timbres de contes de fées représentés, mais aussi d'autres contes de fées tels que *La Nappe*, *Le Ménestrel merveilleux*, *Blanche-Neige*, *Le Petit Tailleur courageux*, *Rumpelstiltskin*, *Le Cygne, colle-toi à moi*, *Miroir, miroir, sur le mur* et *La Valise volante*.